铜镜有些模糊，边角还带着点暗绿的铜锈。

我凑得很近，近到能看清自己脸上每一寸肌肤的纹理，每一个细微的表情变化。

镜子里的人，熟悉又陌生。

眉眼还是那个眉眼，鼻唇也还是那个鼻唇。这张脸，我看了二十多年，在冷宫最艰难的时候，对着水缸里模糊的倒影，也一遍遍确认过——我还是沈容隐。

可如今，再仔细看，又觉得有些不同了。

皮肤因为灵泉的滋养和这段时间近乎自虐的苦练，褪去了冷宫时期的苍白枯槁，变得莹润有光，是一种健康细腻的瓷白。但，太白了。

白得扎眼。

沈容隐是端庄明丽的大家闺秀，肌肤胜雪是美誉。但“隐娘子”不该这么打眼。一个流落风尘、辗转学艺的孤女，可以有姿色，但不应有这样养尊处优、不经风霜的肤色。

眉形是标准的远山黛，温婉柔和。不够。太柔了，少了几分棱角和故事。需要更挑一些，带点不易察觉的锋锐，让眼神看起来更清冷坚定。

嘴唇……颜色偏淡，唇形是标准的樱桃小口，看着乖巧。不行。得改。要更饱满些，色泽也要更秾丽一点，但不要那种艳俗的红，要像碾碎了的玫瑰花瓣，带着自然的、若有若无的媚。

我对着镜子，一点点审视，脑海里，那些在冷宫破败佛堂签到时获取的初级易容术知识，如同解封的卷轴，清晰浮现。

不是改头换面。

那是高级甚至宗师级易容术才能做到的事情，需要特殊的材料、精巧的面具、对人骨骼肌肉的深刻理解。我这点皮毛，做不到。

我能做的，只是在有限的条件下，进行最精细的微调。

利用光影，利用色彩，利用视觉错觉，放大某些特征，弱化某些特征，改变局部细节，从而影响整体观感，达到“似是而非”的效果。

材料就摆在手边简陋的木桌上。

一盒最普通的、带着廉价花香的铅粉。

一罐颜色不算太正的胭脂膏。

一支描眉用的、炭条质地不算太均匀的黛笔。

一小碟用来润唇的、略带颜色的油脂。

还有……我从厨房角落“顺”来的一小包黄姜粉，和一点烧焦的锅底灰。颜色暗沉，质地粗糙，和桌上这些女子妆奁里的东西格格不入。

但有时候，最不起眼的东西，反而有奇效。

我深吸一口气，定了定神。

先净面。用微凉的清水仔仔细细洗干净脸，用柔软的细布巾轻轻吸干水分，不留下任何水渍。

然后，开始调“粉底”。

我没有现成的、能改变肤色的深色脂粉。只能用笨办法。

挖出一点铅粉在手背，指尖捻起一小撮黄姜粉，极其小心地混合。黄姜粉色泽金黄，用量必须精准，多一分则蜡黄病态，少一分则效果不显。

我一点点加，一点点试，在手背上调和，再轻轻抹开，对着光线观察颜色是否均匀，是否接近那种自然的、被阳光略微眷顾过的蜜色。

试了三四次，终于调出一个看起来还算自然的浅蜜色。不算完美，但比原本的冷白皮好多了，至少不会在第一时间引人怀疑“这女子定是养在深闺”。

我将调好的混合脂粉，用指尖一点点、极其轻薄均匀地按压在脸上。避开眼周和嘴唇，重点修饰额头、鼻梁、脸颊这些最显眼的位置。手法要轻，要拍打按压，不能涂抹，否则会厚重假面。

铜镜里，脸色的变化是细微的，但整体的感觉确实不同了。少了几分不食人间烟火的清冷，多了点尘世打磨过的温润质感。

接下来是眉。

我拿起黛笔，没有直接画。而是先用干净的软布，沾了极微量的、几乎看不见的锅底灰——这东西黑得沉，用好了能增加毛流感，用坏了就是一团脏。

我将那点肉眼难辨的灰，轻轻扫在眉毛的边缘，尤其是眉尾处，模拟出眉毛自然生长、略带杂毛的野生感。不能多，一丝丝就好。

然后，用黛笔，顺着原本的眉骨走向，从眉头开始，极轻地、一根根地描画。重点在眉峰和眉尾。眉峰处，稍稍挑起一个更清晰的弧度，但不过分，只是比原本的温婉多了一分英气和疏离。眉尾则拉得比原来略长、略尖细一些，微微下垂，带出一点天然的、仿佛心事萦绕的愁绪。