见祁颐吟过诗后不再语，任润笑着将案上的水月观音图交给坐在一旁研墨的小丫鬟，一面吩咐她把画挂到西首的墙上去，一面重新取过一张纸问道：“二爷既然这么喜欢《水月观音图》，那在下也为您画上一张可好？”

祁颐摇了摇头：“既然三爷已经点了《水月观音图》，那咱就不能再点，否则就三爷那脾气，他若知道我也弄了一张与他的一模一样的画，非与我割袍断交不可。”

任润道：“不怕，三爷这幅画上的观音像脸是朝向左边的，我可以给您画一张脸朝向右边的观音像。”

祁颐道：“我看还是免了。嗯，要不这样，我曾经听三爷说起过，他在紫禁城见到过一幅宋代贾师古画的《大士像》。据他说，那幅画最令人称道的是观音大士手中的宝瓶倾斜，琼液从瓶口垂直流下，涌现出一朵雪白的莲花，煞是好看。不知小哥可否以此为蓝本给咱照样绘制一幅？”

任润道：“当然可以，只是在下从未见到过此画，就怕画不出古人的那种灵气。”

祁颐道：“不怕，你就随便画，只要能画出那种意思就可以了。”话一说完便凭着记忆将当年贝三爷说过的话按照自己的理解一一讲给任润听。

任润取过一张小纸片按照祁颐描述的构图在纸片上涂涂改改，直到让祁颐看过并满意了以后才作罢。

根据记载，贾师古乃南宋高宗时期宫廷画院的画家，曾经学过李公麟，故其所绘白描人物，颇得闲逸自在之状。

另外，贾师古还收过一个非常著名的徒弟就是“疯子”梁楷。

尽管贾师古传世画作甚少，任润从未见到过他的真迹，但他毕竟在幼时学习过李公麟，况且当年在沪渎也曾有幸见到过梁楷的真迹。

想那梁楷既是贾师古的高足，其画作中定有乃师的影子。倘若借梁楷笔法模仿贾师古，即便是有些区别，估计也不会差到那里去。

心里既已打定了主意，任润手执毛笔结合贾师古提出的所谓“一笔法”的理论先以李公麟白描手法绘出观世音菩萨的五官轮廓以及衣物皱褶，随后又用梁楷的简笔画法勾画出观世音菩萨依靠着的巨大山石。

由于此画最吸引人的地方就是观世音菩萨手执羊脂玉净瓶的双手以及那朵由琼浆玉液组成的洁白盛开的莲花，所以任润又用细笔将这两处做了特别精细的处理。

也就用了大约一顿饭的时间，一幅仿贾师古的《观音大士像》便画好了。

祁颐有些兴奋地让贾掌柜把画挂到东面的墙壁上，搓了搓手问道：“小哥，阁下所绘的这幅《观音大士像》，既非细笔又非写意，莫非属于小写意？”

任润笑道：“二爷果然懂画，此幅《观音大士像》正是半工半写的小写意。”

祁颐从墙上取下那幅《观音大士像》快速卷起来递给贾掌柜：“去，拿到后面交给董师傅赶紧裱出来，吃过午饭我就要把它带回家去。”

“等等，”任润掏出印章阻拦道，“急什么，还没有盖章呢。”

等任润盖好了印章，贾掌柜抱着那幅仿贾师古《观音大士像》进入后堂。

此后任润抓紧时间或以佛教故事，或以道教传说，或以历史人物为题将余下的六幅中堂全部完成。

由于八幅中堂画的都是人物，所以任意打算在画那十六幅条屏的时候，每四幅条屏分做一组，每一组均以花鸟为题入画，那样的话贝三爷他们每个人均可以得到一组花鸟四条屏。

正如任润所预料，他完成四组花鸟条屏用去了整整一个晚上的时间，果然是来不及画那十二幅扇面了。

可考虑到贾掌柜瞌睡打盹的陪着自己熬了一个晚上，故而在完成了那四组花鸟四条屏之后，任润得空画了一幅《仿董北苑山水》的扇面送给贾掌柜留作纪念。

天一放亮，任润打着哈欠告别贾掌柜坐上雇来的马车离开了偃师城。

一路上，马车经过荥阳、郑州，于第二天上午来到开封城外。

任润跳下马车掏出一锭银子付了车钱，而后甩开大步进入城中。

按照事先约定，任润进了城后本来准备到大相国寺去寻找郑天赐的，可就在经过开封府府衙的时候突然瞅见从府衙大门出来一个十分熟悉的身影，他低着头仔细想了想，终于认定那个熟悉的人影就是太平军的叛徒，曾经官封奏王的苗沛霖。

根据前些时候得来的情报，英王陈玉成被俘就是因为这个苗沛霖。既然他此刻出现在了这里，想必那押解英王的囚车也一定到了开封。

既然如此，不妨先跟在苗沛霖的屁股后面，看看他这是要到哪里去，保不齐还能从他这里获取一些有关英王的信息呢。