师傅给了林玉所有。

可供休息的屋子、饮食，和那把林玉至今使用的球拍。

林玉叫它“小粉”，因为给这一把漆水并不可爱的“她”拉了粉色的线，缠上了粉色的手胶。这把拍不好看，也挺低端，不算好打。只不过当时师傅随手抽了一把拍就给她了。

对于羽球人而，「球拍」是唯一可信任和依赖的非人类伙伴。

圈里面有句话说的很好啊，“越长大你就越会发现你唯一握得住的东西，只有羽毛球拍。”你无法掌握人的去留，无法预知天气的变化，无法控制阴晴圆缺。

“小粉”的拍身以暗红色与黑色为主色调。

而“她”。

尤氏的，尚未停产的低端拍型号：

carbonex-8000n，3u。

甜区较小的破风圆框。像一颗蛋一样的拍框，其实蛮丑的。

这把拍，不适合林玉。因为连贯和控球不太舒服，这并不适合林玉的打法。不如说低端的球拍，很少有好打的。哪怕是把碳纤维玩到化境的尤氏。

但这把拍还是被留下了。因为是师傅赠予的吗？恐怕也不尽然。这样颇具重量和下压感的拍子，还是适合快节奏的进攻型选手好一些，而林玉并非此类。

她更倾向于「防守反击」与「拉吊」相结合。因为林玉更擅长体力和手上的技术。

所以只要练好防守，在21分的体制下，充沛的体力加上对敌人弱点的针对，三局当然完全可以给对手磨死。打进攻，林玉的爆发力真的不强。师傅才是最优秀的进攻型选手。

第一局全力拿下，第二局只以榨干对手体力为目的，降低比赛烈度，同时恢复自己的体力，并不要求胜利，可以说，等同于“放掉”。而第三局再使出全力应对。

再者说，第一局放掉，后面两局磨人+追分。

这也是师傅提供的比赛思路之一。

而林玉，为自己总结的拉吊最为核心的「要义」是，

“调动”对手，也只能这样做，逼对手露出破绽。

应师傅的要求，林玉观看了不少赛场上大师们通过拉吊不断调动对手，通过体力的巨大消耗和摩擦，迫使对方制造出破绽和失误的成功例子。

减少进攻，增加控球，避免失去重心和节奏。必要时一拍杀死。

「调动」的目的不在于快速地得分。

而在于通过低烈度的高远球、网前、平高，逐渐把握比赛的「节奏」。使自己在常规情况下，更多地处于「主动球」的地位。而消耗体力只是这一目的的附属品和结果。

「调动」的技法，尤其对于大体型选手的效果会更显著。这类选手在女单中很少出现，在男单中却比比皆是。

比如，调动的头号受害者，丹麦的“巨龙”：恩赛龙。

前世界第一男单。两届奥运男单冠军。大满贯选手，在荣誉上已经是羽坛最伟大的选手之一。

世界羽坛仅剩的一位，还尚未退役的「超一流」大师。

在其巅峰时期，整个羽坛的顶端，没有人能把握稳赢他。

除了一个人对恩塞龙的胜率出奇的高。对这位丹麦好手达到了匪夷所思的13连胜。

——东方岛国的天才男单：桃田大师。

而桃田大师是拉吊的好手。控球和连贯的完美典范之一。是师傅指定的学习对象。

曾经的六大「超一流」之一。如今却也进入了退役名单之中。

师傅曾经将桃田大师的二十二段超清4k比赛录像拷贝在u盘之中，送给她作为林玉的十八岁礼物之一。

师傅。

又是师傅。自己除了血液以外，有什么不是师傅「赐予」的吗？

林玉望着过了40多分钟仍没有回复的信息，心中已不剩下多少侥幸和期望。反正两年多的时间一直是这样。

要抛下她吗？还有师姐。

既然这样，为什么时不时打钱回来？总不能是心觉亏欠和愧疚吧？师傅不欠师姐的，更不欠自己。

林玉不觉得自己还处在一个需要关爱的年纪。她已经二十岁，师姐已经二十二岁。虽然明明都是已经成年的小孩子。

但心底那个被师傅骤然抽离留下的空洞，从未真正愈合。她只是习惯了用平静和忙碌去掩盖。就像此刻，她指尖无意识地摩挲着手机冰冷的边缘，屏幕上是那个永远不会亮起的对话框头像——一张模糊的剪影。

她倒也不怪师傅的离家出走。她只是想要一个答案。

要是林玉去找你，也许找不到，但万一找到了？不知道自己又该露出什么表情。

是委屈地质问？还是装作若无其事地说“师傅，我过得挺好的”？又或者…只是贪婪地想再看一眼，确认师傅真的存在过？

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