小伙计摊主说这些的时候，还摇头晃脑的。

莫小年哈哈大笑，心说原来这店铺的掌柜看了刻款，也知道供春，却存在着明显的知识缺陷。

当然了，也不能怪他，因为民国时期的很多古董知识和工艺史料，确实不如百年后详实，而且行里多有赖于口口相传。

供春刚开始制壶，是不落款的，后来才有了这个想法。

而落“龚春”，是常态。同时，确实也有落“供春”款的，但不多。许是临时起意，多起了个类似本名的“艺名”。

而他姓龚是没问题的，“人皆证为龚”。那为什么“供春”和“供春壶”会作为常用名流传后世呢？

这不得不提到另一位紫砂宗师。

时大彬。

“见时大彬所仿，则刻供春二字”。

这是《阳羡茗壶系》里的一句话。

这本书，是华夏历史上第一部关于紫砂壶的专著，成书于明代崇祯时期，里头详细介绍了宜兴紫砂壶的方方面面，也总结了紫砂壶从正德年间兴起到明末的发展过程。

时大彬继供春之后，进一步将紫砂壶艺术发扬光大。他不仅创制了很多壶式，且还创制了很多制壶工具，同时也将紫砂壶落款和刻铭的特点发展起来。

“往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜”。

时大彬后来名头之盛，丝毫不亚于供春。但是他在早期制壶时，“好仿供春壶”，而且他落款一直用“供春”。

供春本人用过“龚春”，也用过“供春”；时大彬又“大力推广”了“供春”。于是，“供春”和“供春壶”的叫法，就此固定流传下来。

这应该是这店铺的掌柜所不知道的；至于龙蛋壶的出现时间，还有其他说法，也都是他的知识缺陷。

明代的紫砂壶高潮，是供春起步，时大彬推动；到了清代，又出现了一位紫砂宗师——陈鸣远，他将华夏的紫砂壶艺术推向了第二次高潮。

“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”。

后续还有陈曼生，还有近现代的顾景舟，一位又一位的大师，续写着紫砂艺术传奇。

······

莫小年收回思绪，笑问小伙计摊主：“人家卖货，都吹嘘货品，就算不吹嘘，也不能就这么大喇喇说这不是真品啊！这要让你们掌柜的听到，那可不妙！”

小伙计也哈哈大笑，“掌柜的既然不摆在铺子里的货架上，放在铺子外的摊子上，那就早就想好了。再说了，大哥，你上来就不要贵的挑便宜的，我说别的也没用啊，还不如实打实做成一笔。”

“你是会做生意的！”

莫小年竖起大拇指，但心里还是有点儿哭笑不得。这种大漏，居然是在商家看了落款且鉴定分析后的基础上，掌柜的命里不该在这把壶上发财啊。

就好像自己今天随便来到前门附近走动，居然也能碰上漏儿一样，命该如此啊！

“报个价吧！”莫小年又道。

“虽然是仿供春，但年头也不短了，起码明末清初！刚才不是说了不到五块嘛，你给四块吧大哥。”

“一块得了，估计你能分半块。”

“别介呀大哥，就我跟您聊这半天，也不能给这么点儿，三块！行了吧？”

“两块！”莫小年恨不能开始就应了他的四块，但还是继续又压了一块。

越是大漏儿，越不能急。反正壶在手里攥着呢，随时可以应价。可万一买炸了，那就麻烦了。

“行！给你了！”

结果小伙计摊主还真应了。

莫小年一手攥住了壶，一手从口袋里摸出两块大洋和两角小洋，一起递给了小伙计摊主，“多的请你喝茶。”

“哎哟大哥，您这是看我辛苦疼我了！多谢多谢！”

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