“这条水脉的支流分布……汇聚于此，形成深涧。图上标记为‘断魂涧’，名字倒是吓人。”

“这片区域，山势合围，呈环抱之姿，中心却留白……从风水堪舆的角度看，有点像……藏风纳气的‘穴眼’？”

我一边用炭笔在宣纸上勾勒简图，一边结合地图上的符号和少量我能猜出意思的古体字注解，进行推理。

“这个符号，有点像古篆体的‘金’字变体……旁边这个，是‘石’？还是‘门’？”

“这几个点状标记排列……北斗七星？不对，数量对不上，形状也略有差异……”

时间在寂静的密室里悄然流逝。

蜡烛燃短了一截，烛泪堆叠在烛台上。

我揉了揉有些发酸的眼睛，起身活动了一下僵硬的脖颈。

目光再次落回地图中心那片模糊的晕染。

宝藏的真正入口，或者说核心藏匿点，应该就在这片模糊所代表的区域。

可这模糊得太不是地方了。

就像是有人故意在拓印前，将原图最关键的部分磨损或遮掩了。

是前朝皇室最后的保护手段？

还是岁月侵蚀的无意结果？

亦或是……苏太妃或其先祖，在制作拓片时，出于某种考虑，有意为之？

我无从得知。

但无论如何，必须找到一个相对精确的方位，否则栖霞山范围不小，深山老林里无异于大海捞针。

我的视线沿着从中心晕染区辐射出的几条主要线条向外延伸。

一条蜿蜒向北，指向更加荒凉的群山深处。

一条折向西南，似乎通往某条隐秘的水道。

还有几条相对短细，指向附近的特定地标，比如一个画了三棵树的符号，一个类似祭坛的简笔画。

我的目光在其中一条线上停留。

这条线不算最粗，但很清晰，连接的远端，是一个用较为复杂的笔法绘制的、层叠的山形图案。

旁边有一个小字注解。

字迹有些潦草，但勉强能辨认。

我凑近烛火，仔细看了又看。

那似乎是……

“霞……敛……处？”

不太确定。

我又对比了地图上其他几处文字标注的笔迹风格，觉得第二个字更像“敛”而非“敛”的某种变体。

“霞敛处”。

有点诗意，也有点玄乎。

霞光收敛之处？

通常指日落时分，晚霞消失的地方，也就是西边。

但具体指向哪里？

我重新展开当朝舆图，看向京城西北方向。

栖霞山。

这个名字跃入脑海。

栖霞，栖霞……晚霞栖宿之山？

听起来，似乎和“霞敛处”有那么点意境上的关联。

而且栖霞山位于京城西北，山势险峻，深处罕有人至，符合隐藏宝藏的条件。

我心跳微微加快。

拿起炭笔，在覆盖在藏宝图上的宣纸一角，将那个层叠的山形图案和“霞敛处”三个字仔细临摹下来。

然后，我开始以这个“霞敛处”山形为参照点，结合其他能看懂的地标符号，反推中心模糊区域可能的大致方位。

这是一个繁琐又需要极度耐心的工作。

我需要不断在藏宝图和宣纸简图之间切换视线，比对线条角度，估算相对距离，还要时刻提醒自己两套地图可能存在的方位偏差。

偶尔，我会停下笔，闭上眼，在脑海中将那些线条、符号、山形水脉重新组合，想象它们立体起来的样子。

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