远景则是滚滚沙尘吞噬街道的壮阔画面。

每个爆破点都用橙色虚线框标出，旁边用红色小字写着“摄

甚至连风沙掠过演员面部的特写都做了三种方案：

“方案

a：侧光突出沙尘颗粒”；

“方案

b：逆光勾勒面部轮廓”；

“方案

c：柔光削弱风沙刺眼感”，便利粘贴还补充了“可根据当日实际风沙强度调整”。

随着分镜稿的翻阅，一幕幕画面在张辰脑海中呈现，这可比自己刚才的凭空幻想要具体的多。

看到这里，阿汤哥已经惊为天人，张辰怎么可能将分镜细致到这种程度的，他没看勘景，怎么可能做到的？

随即，他象是想到了什么，赶忙看向走廊方向：“安娜，投递员说剧本是从哪寄过来的？”

“迪拜。”安娜这时候正好送水过来。

看来张辰是亲自跑去迪拜勘景了，他就说嘛，不现场勘景怎么可能做出分镜剧本的。

“看来这次，我们真的能拍出点不一样的东西了。”

接过安娜递来的水杯，阿汤哥一口饮尽。

想了想，他又摸出手机，找到张辰的号码。

电话接通，阿汤哥语气里都多了几分轻快：“张，你的分镜剧本我收到了，非常棒，

“你在哪？迪拜？”

“是的，迪拜塔还在装修，我表明了身份，找了迪拜旅游局，他们才带着我进去参观的，不然你以为那些数据我怎么来的？”

“

“好了，伙计，我得登机了，等我回到洛杉矶再详聊，对了，剧本我也一并寄给了华纳和派拉蒙，不过你手里的是手绘的

玩笑中，阿汤哥挂断了电话，心里

当时他指着《飓风营救》告诉所有人，这人就是当今最好的动作片导演，《碟中谍4》我们应该找他执导。

像《碟中谍》这样的大ip，一般不会选择大导演，因为很容易造成成本暴涨。

不管是派拉蒙还是阿汤哥当时想的都是从刚冒头的导演中挖掘，至于怎么确认对方的能力，很简单，看他以往的作品中表现出来的叙事节奏和镜头把控能力就好了。

这两点没问题，这个人就大概率是合格的。

这家伙对叙事节奏和镜头的把控实在是太强了，这是在场所有人的共识。

《飓风营救》全片几乎没有废镜头，尤其是那个两分半的长镜头，好莱坞在这方面比他强的屈指可数。

节奏方面也很优秀，媒体对《飓风营救》的评价是全程无尿点。

那个时候张辰已经有了《环太平洋》和《2012》两部代表作，属于成名的大导演，如果邀请他加盟，片酬肯定不菲。

派拉蒙一开始出于成本考虑，没有邀请张辰，等找了一圈发现没有合适人选后，再回头找张辰，对方却因为有自己的拍摄计划，拒绝了《碟中谍4》，事情就这么耽搁下来。

直到阿汤哥看了《白宫陷落》后，最终确定就是张辰，派拉蒙这才决定促成此事。

……

同一时间，大卫同样在审读剧本，他一眼就看出张辰剧本中的亮点：

“imf解散，全员被通辑，靠废旧设备单兵作战”——这不是巧合，而是一种主动剥夺主角权力的写作策略。

传统特工片里，主角总能背靠庞大组织：最新卫星实时定位、防弹西装能挡子弹、总部随时有人提供情报支持，观众早被“装备兜底”的安全感喂熟，知道“主角光环”会化解一切危机。

但张辰偏要反着来：imf没了，昔日特工成了过街老鼠，通辑令贴满机场航站楼，主角揣在兜里的“高科技装备”也并不是那么可靠，在关键时刻居然掉链子。

这种“剥夺”是精准的——抽走观众习以为常的“装备安全感”，让每一次行动都悬在“不确定”上。

身份上imf变成了黑户，再加之“没了靠山、没了装备”的窘迫，让每一次成功都带着“绝处逢生”的重量。

可偏偏是这种“窘迫式战斗”，酿出了更扎实的爽感。

他们不靠枪林弹雨硬刚，不靠超能力开挂，靠的是“绕开硬墙走窄路”的智力逆袭。

迪

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