有人喜欢就会有人讨厌，阿德里安固然因为《泰坦尼克号》再次确立了准确无误的眼光，但今年的奥斯卡上却是难得的一个提名也没有，要去年至少还有个编剧奖的提名。

这不奇怪，去年上映的他的电影只有一部，就是接手斯坦利?库布里克的《大开眼戒》，而库布里克的电影就没有被电影学院青睐的时候，加上参与了《泰坦尼克号》的编剧却拒绝署上的名字，一个提名也没有自然是很正常的了。

于是少不得有不讨厌他的人借这个机会抨击一通，有说奥斯卡终于能够公正一点了的，也有说他已经耗尽了的才华要走下坡路了，还有语带的讥讽说阿德里安不愧仔细分析了库布里克的作品，连拿不到提名也学了个十足。

前面那些倒无所谓，都是一些媒体惯用的吸引眼球的夸张手法，但最后这个观点又引来了不少人评论。

随着的推移，《大开眼戒》被很多人拿出来和以前的库布里克的作品反复对比分析，和那些电影一样，这部电影也是越到后面好评越多，至少在色彩和配乐的运用上相差无几。

如果这是库布里克的作品的话，人们只是加诸各种赞美之词，但问题在于偏偏是阿德里安这个不到三十岁就拿到奥斯卡最佳导演，在导演行业中年轻得过分的人。

更何况还在编剧和制作上有着不小的成就，同时也是超级富豪、传媒业的新贵。

这样一个人可以制作出大卖的电影，可以制作出让电影学院喜欢的电影，但要制作出库布里克式的——就是所谓“深层次挖掘人性”

、“制度的反人类性”

等等——电影，在很多认为电影艺术神圣不可侵犯的评论家心里都是件不愿的事情。

即使电影上映后，传出并被证实了瘫痪的库布里克在放映时对这部电影竖起了大拇指，仍然有很多人不愿这点。

“阿德里安完全可以将这部电影修改一下，不用那么生涩，点到即止，这样也就不会一个提名都拿不到了。”

某个评论家如此写道，看似好心为他着想，但实际上说的是，明眼人一看就，这些人的莫名其妙从中可见一斑。

阿德里安本来是不予理会的，这些人无非就是图嘴上痛快，他们不遗余力维护着的偶像，任何坏话都是听不得，包括被谁取代之类的更是提都不能提。

尽管这样做相当的幼稚，可这毕竟不是年轻人的专利，也不是每个评论家都能客观的看事情。

他懒得进行回应并回绝了一切访问，这些论不去理睬要不了多久就会消失殆尽，直到他遇到了娜奥米?沃茨。

说起来，这位生在英国长在澳洲的漂亮还真是满坎坷的，当过模特做过小职员，一直找不准的定位，好容易抓住个机会做了演员，来了好莱坞几年却一事无成，只能在各个电视剧或者电影中饰演路人角色，最后差点崩溃，直到在大卫?林奇的《穆赫兰道》中出演了女主角才一举成名，成了大器晚成的最好例子。

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