日子一天天的过去，距离高考的时间越来越近，大队里的氛围也越发微妙。

知青们如同热锅上的蚂蚁，一个个忙得不行。

有人天天往县城跑，去书店或者废品站，看看能不能淘到旧课本。

有人求爷爷告奶奶，写信托家里人想办法弄复习资料。

还有的干脆厚着脸皮，去公社的中学旁听，看看能不能蹭课。

就连已经结婚的宋文麟，也开始偷摸看起了书。

他们这样肯定会影响平常的劳动，但这个时候，已经没多少人在乎那点工分了。

考上大学就能回城吃商品粮，端铁饭碗，谁还稀罕这点工分？

吕安华对此非常无奈，尽管他三令五申，让大家把心思放到劳动上来。

可大家只是表面答应，一转头又恢复原状，他也就不再多说了。

毕竟大家的心思不在地里，他强按着头让大家干活也没什么用。

林卫东倒是不急。

这几天他一直在构思，自己该写一个什么样的故事。

这天晚上，周晓白和林明珠睡着之后，他独自坐在煤油灯前，摊开一叠稿纸。

他决定写一部短篇小说。

如今这个年代，投稿是有稿费的，根据国家刚刚恢复的稿酬标准，原创的基本稿酬，是二到七块钱一千字。

翻译的稿酬，是一到五块钱一千字。

可别小看了这个数，如今很多工人一个月的工资，也不过二三十块。

写一篇万字的短篇小说，足以顶得上普通人好几个月的收入。

都说民国时期那些文学大师的收入高得吓人，比如迅哥一个月的稿酬，足够普通人吃好几年。

其实很少有人知道，八十年代作家的收入，也特别的夸张。

一篇小说发出去，稿酬可以顶得上工人一年的工资，要是再出本书，写个长篇，收入更是吓人。

林卫东当然不缺这点钱，但稿酬在如今这个年代，代表着认可，代表着文字的价值。

思来想去，最终他决定以李红星为蓝本，写一个下乡知青破而后立的故事。

之所以选李红星，是因为他的经历很有代表性。

刚下乡的时候偷奸耍滑、吊儿郎当，后来又因为自己的过失，导致陈桂英双腿残疾。

这反而让他变了个人，起早贪黑的干活，后来还冒着生命危险下水救人。

这种浑浑噩噩到幡然醒悟的转变，本来就体现了一种成长。

当然，这部短篇小说里，他参考了大量《牧马人》的内核，整体偏伤痕文学，以批判和控诉为主。

不过最后的结尾，他进行了一点升华。

因为他始终觉得，这些年确实有很多不堪，有冤屈、有荒诞、也有苦难。

可是文学不能一味地批判，如果通篇下来只有愤怒，那和发泄情绪有什么区别？

文学除了要撕开伤疤之外，也应该给人一点希望，一点积极向上的力量。

所以在故事的最后，他写了一些心灵鸡汤类的东西。

他这并不是在美化和回避，只是下乡这么几年，他心中多了不少感悟。

任何事情都要辩证地看待，这几年确实有很多悲剧，但也确实有如同李红星这样的人，完成了自我的救赎。