“我能看看那幅画吗？”她问周临。

周临立刻把平板递了过去。

屏幕上跳出一幅巨大的油画。

画面里，一个女孩赤裸着身体，被层层叠叠的枝叶遮掩着关键部位，躺在一大片花海之中。

那些花颜色浓艳得不太自然，密密匝匝地簇拥着画中人。

女孩的眼睛半睁着，瞳孔里映着天空，嘴唇微张，像在叹息，又像是在无声地呼喊。

整幅画的色调，远看是一派生机盎然，近看却有一种说不清道不明的压抑感。

凌央央看到这幅画的第一眼，眉头就皱了起来。

“央央姐，你是不是也觉得这幅画很特别？”凌小荷凑过来，眼里闪着专业的光，

“首先是它的技法。叶知秋学姐用的是多层罩染法――

这是古典油画里最费时的一种技法，每一层颜料要等到完全干透才能上下一层，一幅画动辄要画半年。

罩染法做出来的画面会特别通透，色彩是透光的，像是从画面内部发出来的一样。

但这种技法对画家的基本功要求极高，每一层罩上去的颜色都要和前一层完美契合。

中间不能改，改一笔，整幅画就得从头再来。”

“还有构图。”凌小荷的手指在屏幕上划过，“你看这些花和枝蔓的排布，它们不是随意堆上去的。

每一条枝蔓都遵循一个螺旋的轨迹，从画面的四个角往中心收，最后汇聚在女孩的心脏位置。

这种构图在艺术史上叫做‘神圣螺旋’，最早出现在文艺复兴时期的宗教画里，用来表现神性降临的瞬间。

当时很多评论家都觉得这是在隐喻生命的诞生与消亡，是非常高级的艺术表达。”

凌小荷说这些话的时候，脸上有一种很少见的专注和光彩。

那是一种徜徉在自己真正热爱的事物的人，才会有的神情，认真、自信、忘我。

连一向聒噪的周子逸，都安安静静地听着，目光一瞬不瞬，落在凌小荷专注的脸上。

凌央央端着平板，把画面放大再放大，凑近了仔细看。

“央央姐是不是也看出来了？”凌小荷见她看得仔细，接着说，

“这幅画还有一个特别的地方――它的颜料，全部是天然提取的。

不是市面上卖的成品颜料，我听说，都是叶知秋自己从矿物和植物里提取的。”

“还有，画里所有出现过的花，都是真实的鲜花。

她用的是压花融合技法，把真花经过特殊处理之后，直接融合进颜料层里。

这是她的标志性手法，在她之前，国内几乎没有人系统性地用过。”

凌央央没有说话。

她不懂什么构图什么色彩，可她看出来了两个不对劲的地方。

其一，是画中女孩的姿势。

如果把那些作为装饰的枝蔓和花全部去掉，女孩的姿势是这样的：

脊椎微微弓起，腿微微交叠，膝盖弯曲。脚踝内侧并在一起，脚掌却向外翻开。

两只手臂沿着身躯向下伸展，手腕向上翻着，五指微张，

这个姿势，凌央央见过。

在一本早已失传的明代邪术抄本里，这个姿势叫做“种生胎”――

所谓种生胎，是将活人埋入地下，以特定阵法封住其七窍，让魂魄困在体内无法逃脱，再用毒花毒草的汁液，浇灌尸身周围的土壤。

七七四十九天之后，尸身不腐，骨骼不化，在泥土里被毒液和怨气浸润，结成一种被称为“骨玉”的东西。

邪修挖出骨玉，可以用来炼制法器，或者研磨入药，据说能延寿续命。

而被种生胎的人，魂魄永远困在骨玉里，不入轮回，不得超生。

其二，就是这些花。

凌小荷，说这些花用了什么特殊技法保持新鲜。

但凌央央把画面放大到最大倍数，可以清晰看到，这幅画上的每一片花瓣，都新鲜饱满得像是刚从枝头摘下来，色彩浓烈得不正常。

除非……是用阴气滋养，才能让花永远“活着”。

一幅毕业作品，一鸣惊人，卖出五百万天价。

旁人看叶知秋，是天才少女逆袭――

孤儿院出身，靠天赋一路杀进皇城美院，毕业作品拍出五百万，风光无限。

可落在凌央央眼里，只觉得脊背发凉。

她心里隐约有了个大胆的猜测，只是目前还没有切实的证据。

凌央央看向凌小荷：“小荷，帮我个忙。”

凌小荷立刻把胸脯一挺：“姐你尽管吩咐！”

“把叶知秋所有的绘画作品，全部找出来汇总给我。”