因为火气彻底没了。

这种“彻底”，在高手的火眼金睛之下，绝不是人为能处理完美的。

如果不是北宋真品，又不是新仿，那，就是老仿。

老仿北宋汝窑，主要是明清两朝。

明朝以宣德年间的水准为最，清代以雍正乾隆两朝为最。

但这件应该不是宣德仿。

因为宣德仿汝窑，釉色更明亮，开片相对规整。更重要的是，宣德一朝仿汝窑，釉面还会出现橘皮纹，而且器型很少有弦纹三足炉。

排除了宣德仿，那就剩下雍正仿和乾隆仿。

所谓“清看雍正”，在瓷器的审美趣味上，清代以雍正为最高。同时，雍正的文化底蕴和艺术修养也都不低。

从清三代瓷器上来看，康熙大概是硬朗雄阔，乾隆大概是华美繁缛，而雍正，属于柔美雅致，这和宋瓷的内蕴也更为吻合。

所以雍正仿汝窑，气韵上也很到位。

雍正自己也很喜欢汝窑，所以仿制了一大批，而且水平极高。

但是雍正朝的仿汝窑器，并非清代最高水平。

清代仿汝窑器的最高水平，出现在乾隆朝。

并不是乾隆皇帝的原因，而是督陶官的原因。

也就是唐英的原因。

清代最高水平的仿汝窑器，出自唐英之手。

雍正六年，唐英被派驻景德镇御窑厂，这时候他已经年近半百，却还不是瓷器圣手唐英，而是瓷器新手唐英。

可惜，雍正只在位十三年，所以雍正在时，还不是唐英仿古瓷器的巅峰期。

直到乾隆朝，唐英仿古瓷器才成就了巅峰，包括汝窑。

雍正仿汝窑的水平虽然高，但也有一些问题，就比如釉面偏亮偏透，开片偏密集，而且多有棕眼。

而到了乾隆朝，唐英在仿制工艺上，在雍正朝的基础上更上一层楼，改进了很多技术上的不足。

雍正朝仿汝窑器，以天青釉为主，而乾隆朝所仿釉色更多，也更为相似。

而这一件弦纹三足炉，就不是天青釉，而是粉青釉。

同时，细节处理上也更为精到，比如开片不那么密集了，棕眼也少了。

这些，其实都是唐英的功劳。

而在唐英去世之后，乾隆朝的官窑水准，逐渐下降，再也没能回到巅峰时期的水准。

不过，汝窑就是汝窑，唐英可以在技术上做到极致，但是宋代的风华，千年的韵味，若是高手观之，怕也会有细微不对的感觉。

······

想到这里，莫小年不由一拍桌子。

难道是唐英？

这件汝窑弦纹三足炉，出自唐英之手？

如果是唐英的工手，好像还真能解释得通。

看不出工艺上的毛病，却又感觉哪里有点儿不对；但是这点儿不对，却又不易表达出来。

听到莫小年拍桌子，其他人不由都往八仙桌这边看了看。

莫小年笑着抬抬手，“不好意思各位，想起了一位高手的作品，情不自禁。”

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