瓷器是古玩的大项，价钱高低落差也大，品种五花八门，玩的人挺多，也是古玩铺子的主力项目。

这是一只白瓷盘。

还是那句老话，瓷器里头，趴着的不如站着的，也就是盘子一类的东西，定然不如站着的瓶子、尊之类的。

所以，一看是盘子，莫小年反而格外上心，趴着的东西还收来，还让自己“掌眼”，那必定不是普通玩意儿。

果然，这是一只定窑刻花盘子。

形制倒是很常见的折腰盘，撇口圈足。这白釉有点儿偏黄，但是釉水挺润，有玉质感，折腰的地方还有点儿积釉。

盘子里头刻的是花卉纹。

它这个刀法很有特点，进刀的深浅基本一致。同时其中表现边廓的地方，用的是“一面坡”。

“一面坡”顾名思义，很容易理解，这种刀法刻出来的槽，一面垂直，另一面则是比较缓的斜坡。

这种刀法，不仅在宋代瓷器刻花上常有，在西周的玉器上也常见。

这种简单却又讲究的刀法，会使得刻槽的横截面近乎三角形。这样一来，在光线反射的效果下，整体纹饰的立体感和层次感就比较强。

本来就是个平面阴雕，结果这么一整，效果出来了。

莫小年上手前，就已经有八成把握，这是宋代的定窑花卉纹盘！

档次还不低哩。

不过，这个盘子有个问题。

做了镶口和配损。

镶口在定窑器上很常见。因为定窑是覆烧，口朝下扣着烧，“有芒不堪用”。

有芒不堪用，那是宋徽宗说的，他是皇帝。但是有芒的定窑，依然是名窑，烧造水准和艺术价值依然很高。

不过，盘子碗什么的口沿没有釉，露着毛刺刺的一圈瓷胎，确实不太好。

所以，针对定窑，就有了专门的镶口工艺。

用紫铜，甚至金银，在口部镶嵌一圈。

对一个宋代定窑的盘子来说，带镶口没什么，之所以说是问题，在于这个镶口的手艺不大行。

再者，镶口是完整器也可以镶；但是这个盘子，还做了配损。

什么叫配损？就是老瓷器上有损伤有缺损的地方，给补上。

但不是用同样的材质修补做旧，那就叫修复不叫配损了。

配损还是用铜或者金银来补瓷器。

一般来说，配损多是在盖子、耳朵、执手这些“边缘部位”，因为不影响主体。

但这个盘子，是在口沿下方，配损了一处近似三角形的紫铜片。

手艺同样不咋滴。

莫小年拿着这个盘子，细细看过一遍之后，轻轻放回锦盒，“老蓝，这东西不怕收贵了，回头重做镶口和配损就行。”

外行看热闹，内行看门道。听和看，一样。

不怕收贵了，和点出来这是宋代定窑差不多。重做镶口和配损，那就是没看上这手艺。

这里头有个关键，那就是这手艺其实若是让外行看，还觉得怪好看哩。

但是给宋代定窑镶口，那讲究可太多了。

其中最重要的一环，是用紫铜镶口，得做旧；不做旧，颜色太鲜亮，不好看，味道不足。

这就是为什么传下来的定窑器，用紫铜镶口的比金和银要多，明明是很名贵的瓷器。

因为定窑多是白瓷，用金银并不好看，而且做不出紫铜的做旧效果。

这只定窑盘子，就是用紫铜做的镶口和配损。

但是呢，做旧差点儿意思，起码在莫小年看来没到位。

就这么一句话，让蓝云良立即拱手，“掌柜的，您再给指点指点。”

contentend

_s