他俩清点也费了不少时间，莫小年给他们“放风”。其实数钱很快，但是他们还要查看真假。

终于结束了。

货款两清，莫小年又听了“祖传事宜”，其实莫小年就是借此判断下是不是来路不正而已。

并无问题，就此分别。

莫小年拎着包袱，并没有先把东西放回去四合院西厢，而是直接去了宝式堂。

到了一看，桂生正在门口东张西望。

“怎么了？”莫小年笑问。

“看你什么时候来，你怎么一上午没来？”桂生反问。

“睡过头了。上午掌柜的来了？忙么？”

“没来，也不忙。但是老秦没来，也没什么客人，我太无聊了！”

莫小年心说运气还不错，来不来一个样，就此便道，“来，给你看个东西！”

桂生看人不仅来了，还有东西看，笑道，“合着你上午收东西去了？”

“没有，我是下午来路上碰到的，顺手收的。”

东西摆在了桌上，桂生细细看过，“这不是越窑么？年份······唐末？”

越窑，华夏南方著名青瓷，窑址主要在越州境内，生产年代大概从东汉至宋代。唐朝到五代是越窑工艺最精湛时期。

“可以，眼力见长！”莫小年赞道。同时心想，上午老两口肯定没来宝式堂。

“这好像比一般越窑要精美啊！”桂生看着瓶子又补了一句。

没错，这件青釉八棱净水瓶确实是唐朝末年的越窑瓷器，但是，它不是普通的越窑，它是越窑中的“官窑”。

秘色瓷！

“花了多少钱？”桂生接口问道。

“三百。能当铺子里收的么？”

桂生一听，“三百？唐末五代的越窑，精品也不过卖三百到四百，到底是民间窑口，而且烧造量太大了。”

桂生的反应很正常。

因为民国还没有人识得秘色瓷。

但是行里却又都知道秘色瓷。

为什么呢？因为秘色瓷的说法仅见于诗歌和文献。

虽然知道，却又不能面对某一件瓷器说，这就是秘色瓷。

从唐末到五代到宋，大量诗歌文献，都提及了秘色瓷。

如陆龟蒙《秘色越器》：九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。

后人只能从诗歌文献中领略秘色瓷的风采，却不能和现实中的哪一件越窑瓷器对上号。

这神秘的釉色，漂在历史长河，也越来越“秘”，最后竟然只能靠想象了。

民国时期，对越窑的认知已经很完备了，但依然不能认定哪种釉色就是秘色瓷。

时间到了1987年。

一天，陕西扶风法门寺宝塔轰然倒塌，塔基之下的地宫显露。

一批珍宝随之出土，不管是佛骨舍利，还是金银琉璃，都足以引发轰动。

但是，最引人瞩目的，还是出土了记录所有器物的物帐碑，上面记录了一批瓷器为“瓷秘色”！

这批瓷器自然也在地宫中，釉面如湖水一般青碧。

秘色瓷千年之秘，始被揭开。

原来这就是秘色瓷，从此就有了标准。

原来秘色瓷并不陌生，只不过在此之前，可谓相见不相识，只当成是越窑青瓷中精美上乘之作。

从唐末到五代，秘色瓷要么是中原朝廷贡品，要么是吴越王钱氏宫廷所用，庶民不得，故曰秘色。

这些，莫小年在前世研究得很清楚，民国却无人知之。

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