说完，苏辙的目光自然而然地落到了黛玉的点评上。

那几行字被天幕特意放大。

黛玉看了笑道：“意思却有，只是措词不雅。皆因你看的诗少，被他缚住了。把这首丢开再作一首，只管放开胆子去作。”

苏轼的目光在这几行字上停留了很久，然后他缓缓开口：“黛玉先说，意思却有，显然是在夸英莲写的诗，虽然问题很大，但内心是有东西的，这应当也是在暗示，她是在告诉英莲，你哪怕被拐了、被卖了、被改名了，可是你的血脉里还有东西，哪怕你自己都还不知道那是什么。”

他顿了顿，继续道：“只是措词不雅，也不是在说英莲写得粗俗，而是说她用的词太旧了。”

“英莲是在用别人的话写自己，还没有真正地找到属于自己的表达方式。”

“那些玉镜，冰盘，画栏，全都是别人用烂了的词，她写出来的时候，那些词并不属于她，她只是在借用别人的眼睛在看这个世界，所以她写出来的月亮好看是好看，可那不是她的月亮。”

黄庭坚接话，声音低沉：“后来黛玉说英莲看诗少，更是直指她真正接触过的好资源太少。”

“她被拐、被卖、被关在薛家那样的地方，她能读到什么？她能看到什么？她的世界里没有书，没有人教她，没有人在她幼时指着月亮说那是婵娟。所以她写诗的时候，翻来覆去就只有那么几个词可以用。”

他微微停顿：“至于‘被他缚住了’……显然不是指某一个具体的人。”

“这里的他，更像是那个套住她的东西，那么……”他抬起头，“这里的他，就是明朝亡国之后，重新建立的那套新规矩。”

“逼迫你改名，让你们从英莲变成香菱，有让你得忘本，忘了你是甄士隐的女儿，你还得接受你是薛家的附属品，你得说新朝让你说的话，你得写玉镜冰盘这种不疼不痒的太平诗……”

”所以，真正束缚住英莲的，就是这套去真存假的秩序。”

苏辙缓缓点头：“所以黛玉才让她把这首丢了。因为这首诗是英莲用香菱的身份写的，这个身份是假的，所以黛玉让她丢开，等于在说，把那个假身份扔了，你不要再扮演薛蟠之妾香菱了。”

他顿了顿，“至于再作一首，显然是在强调你还可以重新活一次。”

“不管你现在是香菱还是英莲，你还有机会用你自己的话说话。”

“明朝亡了，但文脉没有死，你可以重新开始。”

苏轼接过了最后那句话：“说那句只管放开胆子去作，定然是因为英莲之前写诗，她怕写得不对，怕被人笑，所以黛玉在问她你在怕什么？你是甄士隐的女儿，你骨子里有东西，你怕什么？”

他微微一笑，那笑容里却带着一种说不清道不明的遗憾。

“所以这句话翻译过来就是，你大可以写你想写的。”

“你是明朝遗民的后代，你敢写亡国之痛，你敢写有命无运，你就是要去写，你不要怕被绑住，不要怕别人说你不合时宜，你尽管放开，因为这本该就是属于你们的东西。”

他话音刚落，天幕便浮现出香菱的第二首。

非银非水映窗寒，试看晴空护玉盘。